足球贴士网(www.zq68.vip):不空话,它绝对被低估了

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北上广深,就像一座围城。

外面的人想进去瞧瞧里边的热闹,里边的人却以为辛酸和无奈。

影片《姨妈的后现代生涯》,讲的就是这样的逆境。

导演许鞍华虽是香港人,却入木三分地讲述了一个发生在大陆的故事。

影片的主角――一个叫叶如棠的女人,从破败的东北老工业基地来到多数市上海。

在履历了一场泡沫般的恋爱后,她发现在上海已经混不下去了。

最后,她只能灰头土脸地回到东北,行尸走肉般地继续在世。

这部片子,值得我们每一小我私人去看。

由于它所讲的,绝不只是一个“中暮年妇女的后现代生涯”。

而是一个正在中国发生着的,关于“走向北上广”和“逃离北上广”的后现代寓言。

谁人拼了命想融入大上海,最后却一无所有的女人。

可能是你,是我,也是他。

2006年,许鞍华的作品《姨妈的后现代生涯》。

许鞍华最被低估的影戏之一。

这部影戏隐藏了一个时代切面。

姨妈(斯琴高娃 饰)来自东北,在上海独居,遇到广东来的骗子潘知常(周润发 饰)。

东北――上海――广东。

这三座都会,既有经济水平的差距,也与文明开化水平息息相关。

在影戏中,上海、广东那么整齐,明亮。

一尘不染到近乎梦幻。

这正是姨妈悲剧的泉源。

这是一部很质朴的影戏,由斯琴高娃周润发主演。

以12岁小外甥的视角睁开,讲的也都是“姨妈”的一样平常生涯,看着看着就笑了,笑着笑着就哭了。斯琴高娃饰演的姨妈,是个生涯在上海的中年妇女。首次登场的姨妈穿着裙子,打着印着广告logo的大绿伞,左顾右盼在火车站等外甥下车。

姨妈的身上有一种中暮年人的自来熟,看谁都热情。住在上海的老式小区,虽然家里的铺排很旧,但都被姨妈摒挡异常整齐清洁。对了,她还在屋子里养了十来只鸟,每隔一段时间就会把鸟放出来,美其名曰给它们放风。

姨妈虽然外面上很阔绰,手上戴着种种戒指,穿着时髦的裙子,但现实上她只对自己一小我私人大方。

她会在炎天拔掉耗电的冰箱,将需要冷冻的器械放在楼下的小卖部里。又好比温度迫近40度了,还依然用蒲扇来降温,别说空调了,连风扇都不给开。

邻人美意给她先容家教的事情,她人前拿人利益,背地里却说整栋楼上上下下都是瘪三。小市民的扣扣搜搜的劲儿,在姨妈的身上体现的淋漓尽致。

可是姨妈却经常将狷介挂在嘴边。姨妈是上海土著,跟人交流总是不忘掺杂几句上海话,而且她照样正儿八经的大学生,会说英语,是个文化人。惋惜昔时由于文革,她的才气都被潜匿了,在东北委身下嫁一个什么都不懂的糙男人。崎岖潦倒的凤凰不如鸡,姨妈在东北过的异常憋屈,和丈夫没有恋爱,自己的头脑意识更是跟灰蒙蒙的小镇格格不入。以是熬到政策稍微松了一点,姨妈马上就丢下一切重新回到了上海。

可即即是在上海,她也没有过上梦想中的细腻生涯,反而被蹉跎成了一个为了几块钱水电费跟自己外甥琐屑较量的小市民。姨妈懂绘画,懂京剧,懂艺术,懂英语,那又怎么样呢?现实已经撕开了它原本的面目,但姨妈却依然活在逃避的捏词之下,似乎只要不去听不去想,梦想就另有希望。

终于,她遇到了一个真正“懂”她的男子,潘知常。潘知常身体高峻,长得又帅,可谓是暮年群体里的周润发,最主要的他出口成章,会唱戏,会说诗。两小我私人因戏结缘,仅仅是吃了一顿饭,姨妈便被这个满嘴之乎者也的男子给迷住了。

可是明眼人都看得出来,潘知常基本就是不懂装懂,可偏偏姨妈就吃这一套。姨妈活得太憋屈了,她太需要别人去认同她的想法,和她发生共情了。

两小我私人穿着戏服在家里对唱的那一段,是姨妈最为幸福的日子,在姨妈的心里,潘知常就是谁人拯救她于水火之中的人。然而,潘知常的真实面目不外是一个贪财的骗子而已。

他第一次碰头时就问姨妈借了300块钱,然后转身就玩起了消逝。

叶如棠在一家小饭馆逮住了潘知常

厥后在街上两小我私人再次碰面,姨妈非但没有报警,甚至在看到潘知常拿着300块钱还她的时刻,还默默地原谅了他。

用饭的时刻,潘知常最先甜言甜言:

“你家的碗,和我家的一样……你烧的排骨,也和我妈烧的一样……我活得很不乐成,结了三次婚,都失败了,我真是,梦断香消五十年……”

说得两人掩面而泣。

叶如棠虽然知道这是个不靠谱的男子,但她以为,能找个知情识趣的人做伴儿也不错。

事实,生涯不就是不停地向平庸妥协吗?天下上哪有那么多才子美人、英雄尤物?

往后,他们就偷偷摸摸地谈起了黄昏恋。

他们天天一起用饭,一起唱《霸王别姬》,一起游泳……

中年迈人的空虚和情绪缺失,已经是一个司空见惯的征象,其中独居老人尤甚。

潘知常先容自己――

“教过书,专门研究楚辞,也做过中医,还常年研习水墨画。一生只对美的器械感兴趣,美食、尤物、美景。年轻时曾写过两句诗――‘生平只有两行泪,半为浮生半尤物。’”

他的这番自我先容,听得叶如棠两眼放光。

姨妈的弱点导致她基本无法拒绝潘知常,似乎这个男子每一句话、每个举止,都能精准地投映在姨妈这颗伶仃又落寞的心上。明知道是自欺欺人,可总抱有一丝幸运。终于,在姨妈彻底陷进去之后,潘知常最先露出了他原本的面目,说服姨妈去投资墓地。

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可是当姨妈把养老的钱都投进去的时刻,对方马上就消逝跑路了。

叶如棠诘责潘知常:“你是不是跟他们一伙的?”

潘知常没认可。

事实是不是一伙的,影片并没有告诉我们谜底。

不外对于叶如棠来说,这也不主要了,她哭着说:

“我要是十七八岁你骗骗我,我还能挣回来,可是现在,你是在绝我的路啊……”

往后,他俩就彻底断了联系。

姨妈病倒了,她那么高慢的一小我私人摔断了腿卧床不起,身边却连一个陪护的人都没有。

不久之后

她女儿从辽宁鞍山赶来医院照顾她。

原来,叶如棠的女儿并不在美国洛杉矶。

而且赵薇饰演的这个女儿极其粗俗,一碰头,她就对病床上的叶如棠说:

“叶如棠,我是你闺女刘大凡,咱俩有十好几年没见了吧。你咋老成这样啦?搁大马路上遇上,咱俩指定谁也不熟悉谁。”

从女儿口中得知,叶如棠年轻时在东北嫁给了一个粗俗的工人,厥后听说可以回上海,她就抛夫弃女,头也不回地脱离了东北。

影片虽然没有明说,但可以推测,叶如棠是在特殊的历史时期嫁给了东北的工人,又是在特定的历史时期回到了上海。

她以为只要留在上海,就可以脱离平庸和匮乏。

但终究,她并不属于上海。

她在上海辛勤事情了一辈子,最后照样一无所有。

她那口纯正的英式英语也最先显得不适时宜,由于现在时兴的都是美式英语,她连家教都当不了了。

至于她所喜欢的京戏和国画,就更显得不适时宜了。

上海已不是昔日的上海,它像北京、广州、深圳一样,在经济的高速生长下变得漂亮、拥挤、苍白,款项至上……

谁还在乎什么古典、细腻、情趣、贵族情怀?

漂亮的上海不仅甩掉了身世尊贵,满口离骚的“无用之人”潘知常,也甩掉了艰难求生的叶如棠。

出院后,叶如棠发现在上海已经混不下去了,她只能随着女儿回到了东北鞍山,回到粗俗的丈夫身边。

万幸的是,她至少另有个女儿,不至于老无所依,虽然她压根儿瞧不上这个粗俗的女儿。

鞍山和上海,一个破败萧条,一个漂亮华美。

叶如棠曾拼了命地逃离落伍闭塞的东北老工业基地,想在大上海安身立命。

而姨妈呢?

既不怨恨,也不动容。

似乎脱离上海当晚,姨妈就彻底死去了。

影片更深的绝望是――

纵然姨妈“死”了,谁人她心心念念一辈子的上海,也轰轰向前,不会多看她一眼。

最后却发现,她不外是上海的一个过客。

曾经,她像个“老上海人”一样,用傲娇的上海腔指斥往马路上泼脏水的外地小商贩,由于她打心眼里热爱这座都会,她希望它永远体面、鲜明。

但到头来,在真正的“上海人”眼里,她也不外是一个在上海讨生涯的外地人,既灰头土脸,又显得死乞白赖。

似乎一夜之间,叶如棠的头发白了,精神也垮了。

在影片中,回到东北的叶如棠钻进那栋破旧的住民楼。

那画面,像极了活人走进了一座伟大的宅兆,墓碑上还滑稽地写着“办证”。

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何等鄙陋,何等取笑,何等悲痛。

影片的最后,叶如棠和丈夫在集市上摆地摊儿,她啃着馒头,就着咸菜。

这时,收音机里传来京剧曲子,她木然地听着,那声音似乎来自另一个天下。

曾经的“精神贵族”叶如棠,被永远困在了东北这座破败的小城,生是这里的人,死是这里的鬼。

而荣华的上海,不外是她做过的一场镜花水月的梦,那是她无法抵达的“彼岸”。

这部影片,讲述的虽然是一个女人的一生,但这样的故事,也发生在中国的每一个角落。

农村的人想进城,小城的人想去北上广深。

但再大的上海,也只能容下戋戋两万万人,而中国有十四亿人。

这就是残酷的现实。

多数市似乎向芸芸众生张开了怀抱,既慈眉善目,又格外妖娆。

北京说:“北京迎接你!”

但想在北京落户,你想得美。

深圳说:“来了就是深圳人。”

但条件是你买得起深圳的房。

多数市向来是强者的赛马场,弱者的修罗场。

“修罗场”一词,出自佛家语,后引申为“一小我私人在逆境中做绝死的奋斗”。

这不就是“走向北上广深”的那些人的真实写照吗?

最后,谁输了这场“战斗”,就得从哪儿来,回哪儿去。

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